當(dāng)一個(gè)故事有了連續(xù)性，網(wǎng)友們就像坐在沖浪滑梯上，沖下作者搭建的通道，到了通道的盡頭，往往會(huì)露出興奮和驚喜。整個(gè)通道上沒(méi)有障礙物，也沒(méi)有頭暈?zāi)垦５募鞭D(zhuǎn)彎，因?yàn)樽髡咭呀?jīng)把障礙物移走，把急轉(zhuǎn)彎拉成了一條直線。為了使自己的文案流暢，作者必須提防三個(gè)潛在的障礙:1。過(guò)渡段落

故事從一個(gè)部門(mén)發(fā)展到另一個(gè)部門(mén)，或者從一個(gè)章節(jié)發(fā)展到另一個(gè)章節(jié)，很多作者習(xí)慣于采用這樣毫無(wú)意義的過(guò)渡句:哎，我們剛才講的是關(guān)于蘋(píng)果的文字，現(xiàn)在我們要講的是關(guān)于橘子的文字。這樣的句子沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)內(nèi)容，有時(shí)候連橘子都不提。

這是一個(gè)作者能犯的最大的錯(cuò)誤。在任何一個(gè)段落或故事中，第一句都是最重要的，因?yàn)樗鼮楹竺娴奈淖謽?gòu)建了一個(gè)框架。如果第一句是空《空洞無(wú)力》,如果第一句用了太多的詞語(yǔ)來(lái)轉(zhuǎn)移網(wǎng)民的觀察力，而沒(méi)有提到任何新的快速發(fā)展、故事的連續(xù)性。善于講故事的人總是試圖在沒(méi)有任何過(guò)渡詞的情況下完成文本與段落之間的轉(zhuǎn)換。他所做的只是讓故事繼續(xù)下去。只要把他的材料提前安排好，有明確的大綱告訴他怎么寫(xiě)，他就能順利地完成故事，而不需要在過(guò)渡段落中煞費(fèi)苦心。我們大多數(shù)人都認(rèn)為，兩個(gè)故事段落之間一定要有一個(gè)過(guò)渡段落，最后寫(xiě)出一些沒(méi)用的廢話。例如，在一本介紹李子和鱷梨的書(shū)中，作者首先讓我們了解了李子種植者的觀點(diǎn)，然后他應(yīng)該介紹一下鱷梨種植者的觀點(diǎn):

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